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    业德骏花鸟画赏析

    发布时间:2015-10-26     作者:芝圃     点击率:2233

     

    意韵笔墨 灵趣造型

     

    ——当代著名花鸟画画家业德骏先生的作品赏析

     

    文\钱乐缘

     

     

     

        业德骏,当代中青年画家,幼承家学,作品多次入选全国及省市画展并多次获奖,并被有关单位收藏,出版有《业德骏画集》,编著有《中国花鸟画—月季》(江苏美术出版社)。江苏广播电视台《金陵之声》,南京电视台《玩家节目》,江苏电视台“大江播报”专栏曾做过专题报道,并对东南亚地区进行播报。《江苏经济报》,《江苏商报》,《江苏花鸟画研究》,《美术报》,深圳《大美术》整版介绍了其在花鸟画艺术上的成就,其作品先后到美国、英国、澳大利亚、日本、香港、台湾等地展出颇受好评,并被政府作为礼品赠送给国际友人,现为南京汇鸿艺术馆副馆长,江苏省美术家协会会员,江苏省花鸟画研究会会员,南京颜真卿书画院秘书长,中国人民解放军南京政治学院客座教授。

     

     

     

    一、才华豪情

        在当代中国花鸟画名家队伍里,江苏花鸟画画家业德骏先生可谓是声名显赫,引人关注。他的花鸟画,注重意韵笔墨,灵趣造型,不假妆点,力求真纯,得之自然,酣畅大气,在自然洒脱中,赋彩鲜妍大胆。善于在墨与色的对比互动中,营造情境和美感。不但构图奇峻,而且多变、生动、活泼,创作出一幅幅受到人们广泛喜爱的力作,这些上乘之作,诱发了观者的欲望,激发了人的自然之诗情,充分显露了画家业德骏既有深厚创作功底又有文人之才华豪情。

        我们知道,花鸟画是中国传统绘画中一个独立的画科,在中国绘画发展史上占有重要地位,千百年来,深受人们的喜爱。早在宋元已达到很高水平,明清以来,更是涌现出了花鸟画名家,如,徐渭、陈淳、八大、郑板桥以及扬州八怪、虚谷、赵之谦、任伯年等,在近代大家中,还有吴昌硕、齐白石、潘天寿等。这些先辈大家们对推动中国花鸟画发展起到了积极作用,同时也各自创造了独特的画风。他们的成就为我们留下了宝贵的艺术遗产和丰富的的创作经验。当然,我们同时也看到,在这一浪高过一浪的艺术高峰面前,花鸟画的创新与变革,还存在着比人物、山水画更大的难度,尤其在内容与形式上受到了极大的限制。因此,早在80年代初,就有许多艺术家发出了“花鸟画必须创新”的呼吁。但我们高兴地看到,就在这一时期成长起来的花鸟画家业德骏先生,在花鸟画创作中,能够突破传统的金科玉律,对传统绘画技法作深层的发掘、总结、赋予作品新的生命。如他的作品《佳果》、《清供》等,生面别开,将写实主义发挥到极致,形神兼到,妙趣横生。

        在通读业德骏的花鸟画作品后,我们还发现,他的作品充实着现实社会与时代精神,不但注入了现代意识,切入现代人生,还寻找出了新的绘画艺术语言,走出了他自己一条真正的创新之路。

     

     

     二、意韵笔墨

        笔墨是花鸟画的重要表现形式,也是作为中国画的花鸟画最为核心的特征,舍其笔墨几乎等于对该画科的否定,所以花鸟画之创新最大的难题之一在笔墨。而业德骏不但重视运用笔墨,而且把笔墨运用的意韵十足,这是他从事创作以来,历数十年发展,经无数次铸练始终不舍笔墨并把笔墨运用技法推向一个又一个高峰的结果。因此,笔墨运用,对于他来说,他要达到无限的抽象性、表现性、情感性、时代性及其穿透力、渗透力和玄奥的特性。如,他的作品《大吉图》、《松鹤延年》等,就很好地运用了笔墨,把鸡和松鹤刻画的栩栩如生,出神入化,意韵十足,让观赏者完全被这种无声语言的意境所感染,所熏陶。

        对于笔墨意韵的理解,我们认为是流动在心与纸之间的一种生机,是情、意、神的畅游,也是心理幻象与现实印象在精神上的重选与整合。而业德骏在这一点上理解的比我们更深刻,更独到,他把洁白的宣纸当着是驰骋的意念,渲泻情感的广阔的精神空间。如作品《迎春》,从传统笔墨的简、雅、淡、拙、孤、朴、奇、崛中脱颖而出,大胆构思,在写实中略加渲染,体现了水墨韵味的精神内涵。巧妙地把握住了笔墨的精神内涵并切入现代新的审美意识,将笔墨纳入自身心理轨迹,提升溶会于自我精神活动之中,心会神悟。从而赋于笔墨新的涵义、新的内容、新的品格,使笔墨产生新意义。

        如果说,传统笔墨在表现现代生活时存在差异和距离,那么,重新解构语言转换语言方式就是十分必要的了。转换的过程便是解散原有传统习惯与传统笔墨的秩序,形成笔与笔、笔与墨之间的新的结构方式,建立新的秩序,从而构成能吞吐时代精神的笔墨方阵。在这一环节,业德骏做得非常到位,精准。

     

     

    三、造型灵韵

        此外,在花鸟画创作中,业德骏还善于把握造型语言的转换,使画的意境达到灵韵、情切。

        所谓造型,亦可视为格图式,它不仅仅特指人物画中的人物造型,世界万物,只要被入画,就有一个造型图式问题。山水树木如此,花草鸟虫心禽走兽亦如此。笔墨的变革必定带来造型语言的转换,笔墨与图式是紧密相联、相互牵制、相辅相成的。

        众所周知,在中国传统画论中有以形写神之说,中国画图式一直延续着以形写神的理论,实践着一层不变的承诺。或许这正是传统图式难以突破的根本原因所在。花鸟画的类同、重复的无可奈何的状态也出于此。而业德骏的花鸟画作品之所以成功,就是在构图造型上有自己的独创技法和风格,你读过他的作品后就会发现,他的作品画面造型就是以灵韵为魂魄,让灵韵表达造型的艺术语言,使整幅画面切合主题的、完全地表达着艺术感染意图。

        还有,业德骏作品《春晖》、《野趣》、《春江水暖》等,造型活泼自然灵韵,表达的主题鲜明透彻,画家把从物象到心象,再由心象到图象这一极其复杂的心理过程梳理的明快而清朗。这是画家业德骏的精神、情感、心理作用与文化酿造,形与神、形与趣的精密结合与提炼的结果,是作品形成了神在形前,意出象外,从而才在画面上塑造出了如此新的艺术形象和全新的图式。所以,从业德骏的作品中,我们可以得出这样一个结论,以神写形,以趣造型,是图式转换的依据,也是图式转换的需要。唯其为此,神与趣才会由心而发,跃然纸上。这就是我们常说的意象造型的本质。

        意象造型重趣味,重神韵,这是业德骏把握的重点,他的花鸟画作品的造型一方面表现美好的物质世界的多姿多彩,同时又体现了延伸精神和情感的作用。在呈现语言之魅力时,努力使之具有文化的意义,籍以表现人,表现当今的时代精神。这就是业德骏的艺术作品又一成功之处。

     

     

    四、期待

        业德骏现为南京汇鸿艺术馆副馆长,江苏省美术家协会会员,江苏省花鸟画研究会会员,南京颜真卿书画院副秘书长,中国人民解放军南京政治学院客座教授,作品多次入选全国及省市画展并多次获奖,并被有关单位收藏,出版有《业德骏画集》,编著有《中国花鸟画—月季》等。其作品先后到美国、英国、澳大利亚、日本、香港、台湾等地展出颇受好评,并被政府作为礼品赠送给国际友人,

    从业德骏的作品中,我们不难看出,童趣依依,贴近生活,赏趣浓郁,这是他天性以外的质朴内慧体现。他以勤奋之力,以广泛之学,讫讫以求于真美之境,践行着他作为一个艺术家的高蹈情怀,我们相信,他在以后的艺术创作中,一定会有更多的优秀作品呈现给热爱他作品的广大观赏者们。

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

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